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末路狂花,关于两个女人的西部片

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-12-30

        相较于《西西里的美丽传说》,《蒙娜丽莎的微笑》和所谓的很多其他较多关注女性的电影不同,《末路狂花》有着更为激进和奔放洒脱的特点。如果说前两部电影还将女性圈定在特有的“女性气质”(诸如漂亮,温柔,顺从),以其女性的被动角色和虚弱形象来控斥主流文化对女性的倾轧,那么《末路狂花》便是完全的摒弃女性无能为力式的哀叹和自艾自怜,是一种实践性的叛逃和反抗,试图从行动上来彻底抵抗和拒绝主流文化的迫害,而不再是在甘受和容忍中一边咕哝着不满,一边天真的祈祷着迟早有一天所有的人良心发现,来关注和改善她们的现状。

《末路狂花》是一部罕见的以女性为主的90年代公路电影,既然是女性为主,那么逃不离的是一部以女性追求自身自由与尊严为主题的电影。
影片讲的是路易斯和塞尔玛两人驾车出去游玩,中途塞尔玛险些被好色之徒哈伦强奸,在这时,路易斯救了塞尔玛。之后,不知悔改的哈伦出言羞辱两人,曾经受到过伤害的路易斯激动之下开枪击杀了哈伦。于是,两人开始了她们的逃亡之路……
看过《末路狂花》的人应该都为两位主角路易斯和塞尔玛的友情和努力摆脱父权社会的精神所感染。我在惊叹的同时,电影里的两位男性角色也让我陷入了思考。
布拉德皮特饰演的乔迪 哈维•凯特尔饰演的男警探,警探在一开始出现时,虽然表现出了令人喜欢的温和,可是他认真较真的态度不得不让人怀疑他会毫不犹豫的抓捕两位女主角。与之相反,乔迪以俏皮的性格和对女人的温柔让我对他有不少的好感,以为他会最终与塞尔玛终成眷属,并且帮助女主角摆脱警察。然而,恰恰相反,警探才是有道德与怜悯之心的人,而乔迪真是不折不扣的混蛋。
影片中有一个镜头让我印象深刻,在两位女主角义无反顾的开车冲向悬崖时,警探在后面追赶挥手的背影。这个背影让我知道在那个父权社会还有着对女性的怜悯。为何说这只是怜悯?因为警探是在了解路易斯曾在德州受到过男性的伤害,才会了解这一切。那么,如果警探不知情呢,他是否还会怜悯路易斯和塞尔玛,是否会尊重两位女性在受到欺凌和侮辱时做出的防卫与反击。
无论如何,我以为,真正追求自由的女性不需要怜悯。她们有自己的选择,她们不需要依赖任何人,她们靠自己可以活的更好,获得尊严,反抗欺凌。每次当我看到路易斯和塞尔玛因为自己的大胆选择而开怀大笑时都会为她们而欣喜。
她们不接受警方的示好,她们不需要怜悯同情,她们从不回头,一直向前就好,哪怕前方是悬崖万丈。因为前方是自由,而回头,父权社会却个巨大的陷阱。

1、
       性,在这一类的电影里面并不是一个陌生的切入点。几乎在大量的影片中,大凡涉及对女性的侵害,首要的就是拿“性”来做其具体的表现和例证。
       所以影片的一开始,是以塞尔玛遭人强奸,路易斯开枪解救为点展开故事情节的。
       的确很多人,包括我也会觉得强奸未遂犯罪不至死。更何况,强奸未遂犯当时已经终止行为,是因其侮辱性的语言才最终激怒路易斯开枪将其杀害。
       当时,当把这个侮辱性的语言放到当时的环境里面来看,就的的确确能体会到从这一个微小的细节折射出女性在男性视角的包围下是什么样的存在了。所以,路易斯作为一个深谙世道的女子,在一开始走进酒吧的时候就对这种如狼似虎的男人心含戒备。这种男性视角的反映在《西西里的美丽传说》中有更为突出的表现,不管是实际上的被睡,还是脑海里的意淫,女主角都是被性化了的。而什么比性化更加侮辱人,到现在骂人,都还是以性为侮辱的最高级。

      跳出影片外,如果塞尔玛被真的强奸了。按照一般的习惯思维,就是依照法律公证来制裁强奸犯。可是在一个无赖面前,法律是他根本不在乎的,那么什么来起到威慑作用。一头狼眼前有一只羊,违反道德和人性去残害羊,在一个由雄性荷尔蒙为主导的世界中,从某一层度看,似乎还可以彰显这种残忍中的阳刚气。正是这种血型无力和残暴构成了“男性气质”的根本。于是有次,不管女性如何面对世界,不管是受害者还是弱者,主流文化不会同情她,甚至有时候会继续“强奸”她。
      因此,在后来的对话中,塞尔玛对路易斯说,报警了警察首先也不会相信。毕竟一分钟一起塞尔玛还和这个强奸未遂犯跳贴面舞。就算大家相信了,知道她是受害者,主流的道德审判也不会放过塞尔玛,谁叫你一分钟以前还卖弄风骚和他一起扭腰扭屁股,真正的娘家妇女压根就应该呆在家里而不是去酒吧喝酒。
     这种文化上的偏见和非理性,才是更多的悲剧真正的来源。在一个没有同情和理解的冷酷世界里,外加现实状况的缺乏保障,很多人都有自由说“我没有必要为他人自己的愚蠢而负责”。
     除此之外,文化上的侵害和对女性惯有的轻蔑态度(尤其是低素质人群)是没有办法真正保护女性的-------关键的是怎么防止危害,而不是危害发生以后如何去补偿。

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