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失了魂的传记片,这部电影看到最后你会眼睛湿

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-07-17

在美国电影中,传记片或者根据真人真事改编的电影一直是个主流。每年的奥斯卡的最佳影片的提名也基本会将这类影片囊括其中,并且这类影片非常符合学院派的口味,获奖概率很大。也因此,美国每年都会拍摄很多这类影片。近年来最为鼎盛的一年是第83届奥斯卡的角逐,两部大热门《社交网络》与《国王的演讲》都是传记片。

同样是有关回家的故事,我们来看看提名奥斯卡6项大奖的《雄狮》如何讲述的!

www.602.net ,最新一届奥斯卡的最佳影片提名中,《血战钢锯岭》和本文着重讨论的《雄狮》都可以放在“传记片”这个范畴。《雄狮》改编自畅销书《漫漫寻家路》,故事取材于萨罗•布莱尔利的真实经历。5岁的萨罗在与哥哥外出的途中,无意间走上一班火车。从印度肯德瓦流经加尔各答,流浪数周后被送往一家孤儿院,经远在澳大利亚的一对夫妇领养长大成人,后来历经25年时间的苦苦寻找,最终回返故乡。

不卖关子,电影《雄狮》有着异常惊艳的开头和结尾,但中间段落,因为叙事线过于复杂,而让观众有了略微的疲惫之感。

著名的美国剧作理论家罗伯特•麦基在他的《故事》中对传记片有这样的表述:“传记片,其焦点对准一个人而不是一个时代。然而,传记不能成为一部简单的编年史。传记作家必须把事实当作小说来演绎,找出主体的生活意义。”比如上文提及的《社交网络》,讲的是扎克伯格创立facebook前的一段经历,影片重心在于展现他的桀骜不驯以及成功背后的孤独;曾获得包括最佳影片在内的9项大奖的《末代皇帝》,讲述了一个不断被时代和命运剥夺身份和记忆的人物。我们可以看出,传记片首先是对于人物的挖掘。  

但这丝毫不会影响《雄狮》在整体成片质量上的优秀。

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《雄狮》改编自畅销书《漫漫寻家路》,故事源于作者萨罗·布莱尔利本人的一段真实经历。

溥仪的一生始终被命运碾压,身份和记忆被不断剥夺,片甲不留。

他5岁和哥哥在火车站走散,流落到距离家乡上千里的加尔各答。经历重重苦难后,他被澳大利亚的夫妻领养,25年后,归家之心从心底泛起,他踏上了回家寻根之路。

而反观《雄狮》,它有着很大的时空跨度,然而不管是对人物还是对亲情的表现都落在了小处,被淹没在了时间的更替与事件的组接之中。对于传记片来说,是非常失败的。

《雄狮》如何将25年的自传体改编为电影,进行高度浓缩是本片最大的难点和看点。

影片的主线非常清晰,紧紧围绕着萨罗。可以大致分为两个部分,前面一个小时的时间,是主角远离最初家庭的漂泊之旅,后半段描述的是寻亲之难。

从25年的时间长河中,选取最具有代表性的事件,给短短2小时的影片带来情绪的高点,同时说清楚故事,这颇具难度。

影片由一段段的章节构成,前半部分,他经历了严寒、饥饿和人贩子的追逐,最终被远在澳大利亚的一对夫妇领养。从这些经历上看,萨罗的挫折总是有惊无险的,流离失所后的归宿也是幸运的。在进入新家庭后,他甚至没有展露出惊恐之色,养父母说他“就像天使一样”。这给观众的感觉是,他的幸运大过磨难。  

稍不注意,传记影片极有可能变成一部无法深入的流水账。

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所谓传记片,其焦点对准的是一个人,而不是一个时代,但传记片绝对不能成为简单的编年史。

萨罗幸运地被善心人收养,没有接受障碍。

改编后的成片必须把事实当做小说,利用影像声画来演绎,找出主体的生活意义。

在数次的黑场中翻到另一个时间段,“二十年后”仅仅是个字幕的交代。因为时间跨度大,我们看不到主角成长的具体进程,受限于电影的容量,这无可厚非。不过我们也看不清他与养父母的相处在他举止或记忆中留下的痕迹,这个就难逃指责了。

更重要的是,把主角的经历和结果塑造成观众认可,且蕴含着道德实质的自然法则。

在影片的后半段,萨罗在一次聚餐时因为语言的差异产生了身份认同的焦虑,又因看到儿时喜爱的食物陷入了归乡心切的迫切意识中,沉迷于用谷歌地图搜索故乡。影片多次出现他从现实跌落进意识(带有记忆意味的主观镜头)的交叉剪辑镜头,而与身边的人疏于沟通,仅有的冲突是与女友表面化的争吵。这种呈现的结果是,人物因为行为的过于偏执而失去了心理构筑上的层次感。颇为反讽的是,当萨罗与母亲交流时,母亲透露自己领养孩子并非自己不能生育,而是领养可以给苦难中的孩子一个希望。这无疑将萨罗抛向了道德的“低点”。  

由此,《雄狮》必须处理好,家,离家,回家,三个重要段落。

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影片比较工整的分为了三个段落,

心怀善念的养母被儿子行为所伤。妮可基德曼奉献了全片最佳演技。

家的样子,意外离家;

随着家庭关系的组建,养母逐渐将孩子也视作自己生活的希望。但是,影片中却未曾详细展现萨罗在长久的相处和血脉牵绊之间的两难。没有复杂多面的挣扎,观者难以对这个故事和人物产生移情。归根结底,在于其立意太浅,仅仅抓住“走失”和“寻找”,只是将数十年的重要事件进行了简单地罗列,对人物内心的轨迹变化缺乏细腻的描写。

新的家与记忆中的家的冲突,是否回家的内心折磨;

从《雄狮》的内容看,又可以将它归于家庭剧的范畴,它说的是“寻根”,长久的相处最终敌不过血脉的牵绊。关于“时间与血脉”的选择,很容易联想到是枝裕和的《如父如子》,而如果做一下比较,《雄狮》则显得非常平庸。

回家;

《如父如子》的做法偏向于艺术片,关注人物情感和内心的变化,生活的细节据此而设计。影片的前提是两个家庭在生产时报错了孩子,双方试图将孩子换回。导演是枝裕和将主线放在了父亲良多的心理成长上。他设计了大量的细节用以完善人物的情感变化,比如在拍照时,抱养的儿子庆多会做出同样的歪头的姿势,这是相处带来的举止上的烙印;后来良多在相机中看见庆多偷偷拍下的自己的照片,感受到爱的温度,渐渐放弃了血浓于水的执念,接受了抱错的儿子,也慢慢“成为了父亲”。影片的时间跨度上非常小,但我们可以看见时间和情感的力量。  

《雄狮》用了全片一半的时间讲述了家的样子和意外离家的经过。

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这也是全片最惊艳的地方。

由细微的动作呈现时间对于情感塑造的力量。

我们通过主角,小男孩萨罗的视角首先了解到了他的家庭,深爱他的哥哥和坚毅不屈的母亲。

 

一家人清贫,但是充满爱。

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影片多次出现了小萨罗奔跑的画面,无论是为了生活,到处贩卖东西,寻找亲人,快乐的玩耍,还是流浪后为了躲避人贩。运动着的跑本来就是一种和空间还有时间对抗的方式。

在相机中窥见儿子对自己隐秘的爱。

而且片名和小萨罗的名字翻译过来就是“雄狮”。

区别于《如父如子》,《雄狮》的剧作法更偏向于商业片,即强调外部事件或者动作,由事件和动作引起连锁反应。同样运用此法的《血战钢锯岭》却出色得多,原因在于,众多的事件,比如父亲的反对、军官的训斥、战友的不理解和嘲笑,都与主角道斯对于不拿枪的执念构成冲突,成为锤炼其意志的荆途。那些冲突丰富了人物,也成为了剧作上的“铺垫”,让观者震撼和感动。看到信仰的可贵,看到了这样的执念是如何在杀戮和仇恨之外走出了战争中的另一条路。  

影片就在时间和空间上给“雄狮”的“回家”路制造了障碍。

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亲情之爱则提领全篇,爱如何穿越空间和时间,抵达心的本初,是《雄狮》呈现奇迹的重要动力。

道斯坚持信念,拯救无数生命。临近结尾他被担架托起,如神一般。

离家流浪中,大量的全景镜头呈现了家乡的逐渐远离,一个崭新的世界突然降临在了小萨罗面前。

在影片的花絮部分,我们看到了主角萨罗的养母与生母泪流满面地相拥,如果影片从“两个家庭如何相融”这个视点去结构全片,挖掘“时间与血脉的较量”,对于人物的性格与情感的变化想必会有更好的呈现,不至于像现在这般单薄。

意外搭上离家的火车,孤身一人,失去了兄长和家人的庇护,这头小狮子独自面对新世界的挑战和威胁。

《雄狮》做得稍微好的环节是摄影,在前半部,经常可以看到全景与远景,主角瘦小的身躯在这样的景别中显得更为渺小,主角也常常被置放于狭窄的边框里,一种漂泊的无奈与孤独在银幕上尽显。影片的开场与结尾分别是推进与远离的俯瞰镜头,这对应是故事的进入与结束。而俯瞰镜头,同时也与萨罗在谷歌地图搜寻家庭住址时的运镜做了前后的呼应。  

在全世界最复杂的加尔各答火车站,他找到了一群流浪小孩,以为可以安生,结果当晚就发生了危机,人贩子出现,他靠早已养成习惯的奔跑拜托了危险。

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遇到和蔼的女性,第一次喝到了汽水,以为可以安生了,结果人性的复杂让他只能再次以熟悉的奔跑保护渺小的自己。

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被好人发现,带去收容所,这里不是安生之地,只是囚笼。收养机构给了他重新开始的机会。

谷歌搜索,主角的视点对应开场的俯瞰镜头。

照片上的新父母友善,条件对他来说简直是天堂。

从社会意义上看,这部影片有可以推崇的地方。影片的前半段透过萨罗漂泊的经历勾勒出了印度某些地区的贫穷面貌以及儿童走失的状况,具有热切的人文关怀;而萨罗与养母的关系,则似乎是一种感召,呼吁社会人士关注走失儿童,同时又像是对他们能够得到善待的希冀。

答应后,他还是问了工作人员,“你们真的找过我的父母吗”?

这部影片在本届奥斯卡有多项提名,甚至提名了最佳影片。纵观全片,影片太过局限于主角的归家意识,我们看到的仅仅是行动,人物的性格与情感则失之于扁平和空洞,可以说“只见事件不见人”。纯从质量上来看,想必最后会落得个颗粒无收的陪跑结局。

小萨罗依然无法放下心中的亲情。

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整个离家流浪的章节,实在惊艳。无论是镜头的运用,还是故事情节设计,都大气沉稳,内涵十足,非常贴合印度的文化氛围。

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影片以小萨罗一个人的经历拉开了整个印度社会文化的一角,让我们看到了当时的印度。

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同时,小萨罗在流浪中遇到的各类人,又诠释了人性的多面性、复杂性,他们不光制造了小萨罗回家的障碍,行程主角欲望的阻碍,同时为后面的归家的挣扎过程埋下了伏笔。

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应该说,小萨罗的一幕戏非常赏心悦目,开篇就让全片到达了不错的高度。

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