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不唱歌不跳舞,他是道路

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-07-17

電影版影評:

(以下有雷,研讨閱讀)

遗闻敘述的是,年輕的天才車手Baby(Ansel Elgort),受制於搶劫集團主腦Doc(凱文学和艺术学貝西飾),作為他独一固定班底「車夫」。見識形色犯罪份子,但Baby時常沉默著,掛著耳機聽著「符合時宜」的音樂,這些音樂既傳達某種天時地利的機運、又是表現他與周遭的人對於時機掌握的玄妙本领。私底下的她,喜歡蒐集人聲素材當作自身的混音材质,與年老聽障養父相依為命,希望有一天可以徹底脫離江湖。而這樣的期盼,在他遇見了唱著他名字"B-A-B-Y baby“的女孩Debora( Lily James),與他無可奈何的、被犯罪牽連的處境,產生劇烈的衝突。

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音樂牽扯著電影,或是讓這个中的對仗、轉折、衝突的場景之韻律更為明確,疑似在這些對應的場景中延續了韻腳,又在下一個要害的要素入場後變換了韻腳(耳機的拿取與分享是韻腳、混音的卡帶是韻腳、"Debora"這關鍵字也是某種韻腳……),這或許不切合絕對電影(absolute film)關於抽象的形象形構與音樂對應的供给--幾何圖形、線條的旋轉運動,一種因時間而「作畫」的形象,但更趨近比如《柏林(Berlin):城市交響曲》中,利用人們重複的勞動以及現代工業的奇觀影象,對應於音樂性的律動,傳達這個城市脈動,音樂疑似電影畫面之外另一個維度,又是在這平面畫面上的疊合、加深、描邊。而在這種劇情片之中,是一種,能够呼應這樣極端格局的切动手法,三遍风趣的嘗試。

Ed格·萊特從未拍過爛片,他最為人熟习的電影包蕴《終棘警探》(Hot Fuzz)、《世界盡頭》(The World's End)、《活人甡吃》(Shaun of the Dead)等,在媒體和大眾群體中都獲得廣泛的好評。熟练她的创作的人都通晓,艾德格對視覺表現有著中度的掌握控制才干,他的電影往往帶有強烈的視覺感官激情,場面調度、演員表演、攝影等的安顿,主要從視覺畫面來表現戲劇效果,特別是喜劇效果。從他的電影中,觀眾雖然很難獲得什麼發人深省的啟示或是了然到什麼特別有趣的議題,但她全体想像力的頭腦所創造出來的電影卻是獨樹一幟的,他以強烈的個人風格提供觀眾非同小可的快感。

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當然,電影最讓人影像深切的還是片中出現的各種音樂和歌曲。整部電影幾乎由這些音樂和歌曲串聯起來,包罗不一致曲風和類型,合作不一致的情節,如動作場面包车型大巴歌曲節奏飞速,轉到愛情戲時則變得柔和。别的,根據不一样的動作,音樂的節拍也迥然分裂,演員以致還跟著音樂的節拍擺動作,這種藝術性的表現手法讓電影卓殊奇怪,富有魔力。電影的剪輯明快,同樣和聲音相輔相成,聲音的剪輯也不行大膽,差别風格的音樂切換自然,幾乎沒有猛烈之感,很好的調動觀眾的情緒。

二零一三年Nicolas Winding Refn為笔者們帶來沉鬱罗曼蒂克的血红電影(Drive),而同樣脫胎自一九七八年的《The Driver》,導演Edgar Wright在《玩命再劫》(Baby Driver)也展現了他獨特的撰稿人魔力。

重回電影自身,传说圍繞著一个人因意外患有耳鳴的男二号Baby而展開,他無時無刻都需求帶著耳機聽音樂,以此解决耳鳴所產生的聲音。他車技一流,在一位犯罪領導Doc的手下當駕駛員,負責幫助劫匪逃跑。他不常候遇前年輕貌美的女一号Debora,從此決定金盆洗手,但Doc看中她過人的本事而威脅他繼續為自个儿幹活。 Baby試圖脫離Doc的主宰,卻給本人引來殺身之禍。传说特别簡單,也是金榜题名類型片的覆辙,但是Ed格·萊特的電影從來都不關注典故笔者,而是電影所呈現的視覺成分。

而EdgarWright的「電影宅導演」特質,在《玩命再劫》又繼續推進,製造出一個典故世界的东道主,這個世界是根据他(和他的音樂)而運轉,這個逸事世界本身雖然是最傳統的一種,但卻是唯有電影能夠說的故事。無論在內容設定上--一個調用iPod資料庫以生活生存的音樂宅主演,電視中的台詞引導了他的人生(情話、來自《怪獸電力公司》友誼的心之俳句等等),流行文化影響剧中人物的命運(《金牌大賤諜》vs.《月光光心慌慌》)--還是音樂與映像綑綁的炫技上。

這部電影很特別,它雖然有著類型片慣用的覆辙,但又一反類型片的形式,將分裂的電影類型進行組合包裝,糅合成一部風格獨特的反類型的類型片。從這部電影觀眾能够见见傳統犯罪電影的要素——犯罪組織、殺人、槍戰、飆車等,又多了類似於諜戰片的跑酷,出席了愛情的支線(或然能够把愛情當主線) ,以及音樂的衬映。當然,本片也保留了導演一貫的喜劇風格,乃至還有《活人甡吃》般驚悚和血腥的場面。這些不一致的因素出現在一部電影中,卻不會給人雜亂無章或找不到電影風格的感覺,導演很好的行使這些成分進行創造和表現,讓電影充滿新鮮感和生机。

以另類的手腕處理(或是說規避、以致是去「調戲」)犯罪的德行衝突,尚有《龍蛇小霸王》(Bugsy 马隆)利用兒童演員扮家家酒式上演江湖戲碼,奶油是砲彈,疑似對暴力與腐敗,純稚的对抗與反諷;而《玩命再劫》的暴力場景,著重在這樣阿宅扭轉世界的作者挽留。在這彷彿「道路、音樂、生命」框架下的世界裡,命運之子,主演,在飛車場景中使出穿越、迴旋、混淆的花招,讓警車受困於義大利麵沟通道(Spaghetti Junction),而主角只需處理框架下的難題:剛好出現在分化線道的一样顏色的車,剛辛亏街口閃現的警車……。况兼,他扭轉世界之成功,得以讓惡角變成佛祖教母(Deus ex machina)折射入框架世界裡。在Baby有限又讓他無與倫比的框架世界裡,在被逼到最極限時,他仍留有條退路,便是最自己限制又最能自己救贖的,個人頑騃的議題:被音樂綑綁/拯救的人生;母親的夢和愛人的阴影這種疊合(金黃色卡帶的記憶與夢)。

電影開場不久就出現了一段户外的長鏡頭,鏡頭緊跟著男主角Baby,配上動感十足的音樂,立馬將觀眾的情緒帶入電影之中,吸引觀眾繼續往下看,中間有幾幕運鏡以至讓人聯想到《樂來越愛你》(La La Land)。除了攝影,片中的場景、物件、服裝以及剧中人物的演出都極具個性,帶某个許復古的意味,比方影片開始時多少人劫匪從車子出來走在馬路上的畫面再到他們临近銀行門口的幾個鏡頭,喜劇效果十足,不需依赖任何從嘴上發出來的語言。

里头,比起幾乎是被節奏把持、濃墨重彩令人不假思量的槍戰場景,這更反映在開場買咖啡那一段戲,關於Baby聽著音樂,出現小喇叭的樂段時,他就在樂器行外邊「借位」吹著掛在樂器行內的小喇叭,歌詞更散見在她經過的塗鴉牆,路人的台詞或是演奏也杰出著歌曲的節奏,觀眾在這樣的開場,就好像落入一種關係意念、以致關係盘算(ideas/delusion of reference)的共謀陷阱裡--這世界的線索,不論新聞、電視節目、塗鴉牆、路人談話……皆以關於主演的。在這樣的共謀的情況之下,除了有些好玩的、鏡頭的敘述性詭計之外,作者們和骨干获得一樣多的畫面資訊,我們體驗著這個世界的主人公,這個音樂宅的內在世界外界化的後果,而主演的新奇之處,作者們觀眾甚至比其他角色更早被說服,這樣內在世界的音樂與節奏感找到現實對應,影響對現實的感知,不只是幻想,而是「阿宅式地」扭轉了世界。

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