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www.602.net高起源的制片人处女作,具备美丽基因

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-07-19

电影里最让我觉得感动的是女儿被奸杀的老印第安人,他面对陌生的FBI警探投以冷眼,接着又在熟悉的猎人面前立刻奔溃痛哭诉说丧女之痛;而本不抱希望的生活,却因为曾经放弃的儿子的一通改过自新的电话重燃生活希望;作为少数民族,又挣扎于自我身份认同与适应现实环境中,这些在个人身上所反映的矛盾对立被分配在电影的不同剧情点之后,看似都只是寥寥数笔的闲笔,却体现出了非常动人的人性特质。

文 | 嘚嘚,首发于公号@MOViE木卫

二是人物,此前宣传提到这部电影看点,多是说本片是“鹰眼”与“猩红女巫“的合作,但其实这只是个噱头,只有杰瑞米·雷纳才是全片真正的灵魂,一个智勇双全且具有极高情商的猎人,在印第安人居留地作这么一个常年暴雪、气温低至零下二三十度的恶劣自然环境中,以这位猎人的视角为中心,展现人们或顽强生活,或自暴自弃,或渴望逃离的众生相。周游于众人之间,要出演这么一个近乎完人的现实英雄,“老戏骨”雷纳在电影里表现出的成熟睿智是让人可以相信的,对这个角色的拿捏在度上把握的很不错。这部电影在北美由韦恩斯坦发行,感觉雷纳也挺有希望凭借此片再度拿到一个奥斯卡影帝的提名。

但不得不承认,这部电影是各方面都打了折扣的第三部泰勒·谢里丹编剧作品,相比于《边境杀手》失去了环环紧扣的悬疑设置和政治揭露,相比《赴汤蹈火》失去了对人物的复杂而细腻的把控。

根据真实事件改编,探寻一起奸杀命案幕后真相的故事题材,以美国西部怀俄明州的印第安人居留地作为故事背景,边远地区、少数族群,并不算是很大众向的一部影片,但看着的时候因为它的题材和背景,包括镜头里展现的那些残酷的自然风光,总有些分心想到美剧《真探》和《荒野猎人》,忍不住边看边拿来和这部电影进行比较。

然而这片荒野,在被征服、被掠夺之后,被抛弃了。印第安人们如同开头脆弱的绵羊一样,被圈养在这冰天雪地。

反观伊丽莎白·奥尔森出演的菜鸟FBI警探,无关演技,这个角色一度让我感到有些困惑,她是谁?如果将她的性别改成类似《真探》中马修·麦康纳的双男主搭档伍迪·哈里森,似乎故事仍然完全可以成立,只是在人物气质上些微不同。这个角色符号化严重,一个“新来的闯入者”,对此地一无所知的“菜鸟警探”,功用也只是为着雷纳饰演的猎人搭桥——让猎人的追凶行为有一个合乎情理的理由。

人物塑造本该是作为编剧泰勒·谢里丹的强项,《赴汤蹈火》中德州兄弟更加桀骜有义、快意恩仇,最后英勇就义,而《边境杀手》的卧底也更加冷血残暴、不达目的誓不罢休,最后的开枪与否,成为这个人物的戏核。他们都承受着必须让他们去行动的危机,这种驱动力,在《风河谷》中猎人Cory身上不是明显的,他内心是没有强烈欲望的。

导演编而优则导,剧本非常扎实,主要体现在两方面,一是剧情,它不像很多推理故事可以依靠观众的猜测找到凶手,没有只将剧情高度浓缩集中在几个人物之上去做推理的方程式。在案件相关的推理设置上,整体的演进非常合情合理又让你没办法去猜,因为它把当地的地理环境、文化生态和案情做了非常好的结合,倒很有些社会派推理的意思,也令整个故事具有十分独特的本地色彩。

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美国印第安人保留地制度已经存在了一百多年 ,美国与印第安的关系经历了“父权主义”、监护-被监护、托管-受惠的阶段。不管是哪一种关系模式,背后的逻辑则是印第安人的生存与发展,必须依赖联邦政府。

最后再说说电影的一些遗憾,除了前文提到的女主戏份有些符号化、功能化的问题外,此版仅93分钟对比之前戛纳展映的110分钟,少了很多,相关工作人员表示这是因为导演自己的选择,对电影重新做了剪辑,包括还有另外对比戛纳放映新加的镜头,而这个版本,只会在现在的first放一次,之后还会再做修改,北美上映版以及之后的中国引进版大概都与此版不同。不过目前剪出来这个版本缺陷很明显,对于关键剧情的一些敏感细节表现太少,导致到了结尾,猎杀的力度很强,对比而言,情感面由于之前戏份的铺层不够充分,反而会有一种用力过猛/无感的不平衡感,无法在所看和所感上形成真正的共震。

“鹰眼”杰瑞米·雷纳在影片中饰演了猎人Cory,狩猎保留区会威胁到居民和牲口的狼、美洲狮等等。这次的追踪,他发现了女孩的尸体。她生前被强奸。

再回过来说导演这部47岁的“老处女作”,影片放映前first展映的执行官李子为也忍不住表达了对于这部海外“first作品”起点之高的羡慕,确实,支撑这部作品背后的团队,国内的许多年轻导演很难比。除了演员阵容,电影中出色的摄影,为它掌镜的Ben Richardson已经靠《南国野兽》与《星运里的错》出名;传奇音乐人Nick Cave与Warren Ellis为电影制作配乐延续自前作《赴汤蹈火》结下的合作关系。如果说这部电影在视听上是一首美妙的“黑色诗歌”,Ben Richardson镜头下严酷的暴雪、冷峻的雪山,配上Nick Cave灰暗阴郁的配乐,两者的结合居功至伟。另外,这部电影的制片人在映后访谈里也讲了,在恶劣的天气环境中,就像电影里所说“这儿一个小时前还在下暴雪,现在却又天晴了”,整个剧组虽然拍拍停停但非常有耐心,配合着导演的节奏,这种能够在一起“等云到”的创作团队,对于一个新人导演的成长而言,十分重要。

风河谷的故事发生在怀俄明州的美国印第安人保留地,一个印第安女孩赤脚奔命,只为甩掉来自背后的恐惧。我们跟随她,逼近她,最后,目睹她,倒地不起。

(首先说明一下,本片是在first青年影展上看的93分钟版本,与戛纳展映的110分钟版本不同)

但作为导演处女作,情感的收敛和影像的沉浸氛围是不同于前两部,属于导演泰勒·谢里丹自己的东西,他对边缘议题和少数族群的关注,使得他的影像就有着不同于其他导演的冷峻和凝重。

《风河谷》和前两部不仅有着内在肌理的延续,当然也有外部的关联:《风河谷》有着前两部的制片方,作为资金支持,保证了一脉性。和《赴汤蹈火》用了同一个印第安籍演员吉尔·伯明翰担任男配,讨论印第安种族的当下境遇。影像调度上,《风河谷》使用年轻摄影师Ben Richardson,虽然不如曾入围奥斯卡13次的英国摄影师Roger Deakins,但创设心理情境之用的航拍大空镜,和《边境杀手》一样,恰到好处。而音乐, 和《赴汤蹈火》同用了Nick Cave & Warren Ellis,撑足了影片的气氛。

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在调查出警过程中,Jane已然显示出白人警员和印第安人强烈的对立状态,死者的父亲对Jane的拒斥,以及Jane对印第安人的无礼态度。

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编剧泰勒·谢里丹在前两部的作品中,就显露出极强的构架能力。《边境杀手》(2015)《赴汤蹈火》(2016)是按照编剧第一稿剧本直接拍摄的。而当泰勒·谢里丹开始使用影像而不再是文字来表达时,就带来了《猎杀风河谷》(2017),作为一部导演处女作,从形和里都极尽贴近前两部的影像呈现,但更为缓慢和冷峻。

从故事层面上,《猎杀风河谷》(2017)和《边境杀手》(2015)《赴汤蹈火》(2016)有着潜在肌理的关联:被称为“现代美国前线三部曲”。也可通俗来说,是男子复仇三部曲。

在《猎凶风河谷》中,最大的议题不在于两个父亲失去女儿的切肤之痛,而在于“保留区不是保护区”这一印第安人民处境的问题。

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