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费城电影节第二日,它会成为奥斯卡最大的黑马

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-08-10

个人的费城电影节第二日我去看了之前在网络上备受好评的《Moonlight月光》,也是今年聚焦的几部话题性的美国电影中唯一一部买到票的。当然电影本身的话题性决定了是不能跟剩下的几部美国参展影片的票房市场相提并论了,所以电影开始之前电影节工作人员也极力鼓吹我们spread the word,因为这可能会决定到这部电影的生死。

从1985年卢米尔兄弟成功放映影片《火车进站》起,电影作为一种艺术载体正式诞生。随着时代的变迁与发展,电影也作为载体,通过不同导演的视角,记录着社会历史的发展进程。更甚至,有时电影因其自身极强的视听感染力,具有了引导社会舆论导向的属性。该类电影往往会在电影史中成为标记时代的符号,而2018年斯派克·李带来的最新作品,就是这样一部着眼于黑人历史的一部作品。

看过后最直接的观感首先是这只是一部尚可的影片。一方面由于首日观看的《追捕聂鲁达》实在是太优秀了,而这一部看上去从各个方面都有些生硬,观看的过程中就能感受到这很像是新导演的模仿致敬之作,情节虽然没有违和但是有故意人为制造的冲突与矛盾,所以整体的表达并非特别自然。有个别人物portrait的慢镜头看上去稍显得滑稽,当时还让我想到了王家卫的《重庆森林》跟《堕落天使》,结果回来research了一下发现这黑人小哥导演果真是墨镜王的粉丝。不过如果这样比较,我们说镜头的运用,光影的布置,叙事的流畅以及台词,这位粉丝和王家卫大概都还有十条街的距离。但是作为一部诞生在美国本土的艺术电影,与好莱坞流水线上制造加工的商业片以及纽约浪漫精致的独立电影比起来,它都缺乏一种被行业模式建筑起来的气息,更像是一种远离美国电影制作模式的产物。也许是因为故事发生在迈阿密的缘故,电影里好多镜头与对白都总让我想起东南亚的电影,永远不乏对世界艺术电影的模仿,以及对于本地电影的探索。

本片在由凯特·布兰切特作为评委会主席的第七十一届戛纳国际电影节上,荣获评审团大奖。在强片如云的这届影节中,可谓是极高的褒奖。而同时,作为好莱坞代表人物的二人,电影中所表达的黑人态度,以及影节给予的肯定,无疑也代表着当今美国电影行业对于社会问题所表达的态度。毫无疑问,本片也顺理成章的成为了2019年第九十一届奥斯卡的“种子选手”。

但是就是这样一部跟美国主流电影文化显得格格不入的作品,在剧本台词甚至演员的表演都显得生嫩的,远称不上成熟或是说有些平淡无味的作品,却在日后的这两天里总令我不住回想起某些片段来。在吃饭,睡觉与散步的过程中很容易从精神上回到电影最后出现的那间餐厅与那片海滩上,从月下到破晓画面淡出得像是一盏油灯被烧干。

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我觉得或许这某种程度的牵绊是因为电影里的世界同我过去生活三年的美国确实太远,也丝毫与好莱坞电影里的美国白人青少年生活圈的腔调无关,事实上是我们甚少接触的美国南部非洲裔平民社区的一种少有展示,所以才收获到了这么多的关注。

由于美国渊源已久的种族问题,在很长的时间里,白人占据着电影表达的主控权。黑人在其中往往是遭受贬低的对象,以邪恶的形象出现,这其中也不乏影史的经典影片。

我也原本认为如今多数的关于这部电影的优秀评分大概是被美国评论界的某种猎奇心里与政治正确所主导后的表现,但是如今我却是宁愿相信是导演致力于在观众心目中栽种的某些情感生效了。三段式的电影结构里毫无疑问个人最喜欢的第二段,少年时期的男主角最挣扎,海滩戏虽然开始得生硬,结局却有某些前几年大热的同类题材青春电影的味道。第三段本身似乎只有两场戏,第二场开始的拖沓却最终帮助把一个不幸的故事圆回了温暖的边界,算是不偏不倚的功德圆满。

如今那白色象征光明,黑色代表阴暗的刻板印象,与其不无关系。戈达尔曾说“电影开始于格里菲斯”,毫无疑问格里菲斯在《一个国家的诞生》中,所运用的平行蒙太奇的手法,改变了一直以来连续单体长镜头的叙事方式,为电影表达带来的更多可能。

我很难制止自己去联想,那些同时参与电影节而把观影大厅塞得水泄不通的参与观影的本地电影节会员中占绝大多数人口的白人老年人们在兴冲冲地赶来观看这部电影时的真实感受为何,因为我身边恰好就有这样一个上了年纪的白人女性。她在全片为数不多的几个tragedy moment过程中都虔诚祈祷,甚至留下十分伤感泪水,令我不得不相信其实很多人早已经把这部电影当成了一个社会事件的缩影而非一个单纯的艺术作品来欣赏了。但是好在,无论出于那种目的来看,它都值得。

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但这也不得不令我想到:要是詹金斯导演在自己的下一部作品中如果无法再摆脱那些纯粹为了模仿偶像的某些电影技巧方面的硬伤,大概就不会像这次这般走运了吧。

(大卫·格里菲斯《一个国家的诞生》)

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但是,随着种族平权运动在美国逐渐兴起,这部影片成为了最为臭名昭彰的影片。其中对于南北战争的史实扭曲,对黑人的贬低,对白人精英主义的提倡,都成为永远的污点。

原本被白人视为奴隶的非裔美国人,却在影片中成为了国家的主人。以“衣冠不整”示人,又用武力接管了白人社会。而白人则沦为南北战争之后,倍受欺凌的弱者形象。直至影片结尾,在现实中作为种族极端主义代表的3K党,以骑士之姿出现,救白人于水火,实现了电影中所谓的“国家诞生

而此后因为影片对于3K党的称颂,直接导致种族势力的死灰复燃,大量黑人因此被残忍杀害。而这部《黑色党徒》的创作,就像是导演斯派克·李作为黑人导演,向曾经这些“经典”的对话与批判。

影片一开始,便以《乱世佳人》中著名的摇臂镜头作为故事开始序幕,而那场南北战争,也正是种族平权运动的正式开始。随后影片进入黑白警察对抗3K党的故事。

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直到最终以纪录片的方式,表述当今美国社会,民粹份子进行的真实暴力袭击为结束。斯派克·李通过与过去和现今影像作品的对话,构建起完整的黑人历史。而其作品中不同时代的事件,似乎又形成了逻辑闭环。

显然,导演这种以宏观历史为基地,对当今种族平权运动的创作思维,相比较当今好莱坞大多单纯讨论“黑白”本身的影片,要高级许多。

同时,导演在故事本身也有许多精妙的设计存在。如同两位警察共同组成的“白皮黑心”的卧底,便是对以往电影中“黑皮白心”的讽刺。而最终那场3K党的集会仪式上,众人丑态百出地观看《一个国家的诞生》,又是导演作为黑人,与曾经最主流的价值观的对抗,将其所扭曲的历史进行修正。

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