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一个怪萝莉的第一次,朋克女之前世今生

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-09-11

因为有瑞典版珠玉在前,大卫·芬奇版的《龙文身的女孩》难免会拿来与之对比,同时放在一起的还有更加厚重的原著小说,孰优孰劣见仁见智。在原著里,对于瑞典大企业的腐败化、纳粹主义的不散幽灵以及女性的苦难着笔更多;而在美版中,这些都被弱化,取而代之的是男女主角之间的感情戏,以及“龙文身女孩”丽斯贝丝对逃亡大亨的巧妙“报复”。

没有看过原著小说,没有看过瑞典原版,但我仍为差点错过如此一部精彩的电影而后怕。
大卫·芬奇版【龙纹身的女孩】仍然是导演既有风格的延续,冷静、沉稳、扎实,在本格推理中每条线索都严丝合缝般精细,叙述风格继承自【十二宫】,双线叙事模式又直接启发了后来的【消失的女孩】。大卫·芬奇此次几乎用了一种【罗生门】式的解谜方法,通过丹尼尔·克雷格饰演的记者布隆克维斯特的不断探访搜寻,从范耶尔家族不同的人的口中得知信息,组成一幅庞大的拼图去破案,这样的叙事方式其实屡见不鲜,因此全片最大的亮点毫无疑问就落在鲁尼·玛拉饰演的莉丝贝丝·沙兰德的身上。
作为好莱坞有名的美女,鲁尼·玛拉这次的颠覆性造型由始至终都如此引人瞩目,朋克金属风的装扮,烟熏眼影、鼻环、唇环,一出场就让人过目难忘。虽然影片的双线叙事模式一定程度上削弱了鲁尼·玛拉角色的主动性,但从剧作上分析,丹尼尔·克雷格被捲入一桩官非为求自保展开调查,一直以来没有改变过记者的身份;反观鲁尼·玛拉饰演的莉丝贝丝·沙兰德,从依靠“监护人”的生活,到被批发救济金的政务官侮辱,到设计复仇政务官取得收入,再到范耶尔家族调查中认识并对布隆克维斯特产生好感,最后却发现对方已有另一半,这份情感无疾而终,情感历程可谓一波三折,非常丰富,这才是本片的第一主角。
与以往【七宗罪】等经典相似,大卫·芬奇这部电影仍然有很多细节值得玩味。
首先,导演偏爱使用黄光,在美术设计上费尽心思,这在以往的【十二宫】、【纸牌屋】里面均有体现。黄色在导演看来有多重意味:暧昧、危险、暗涌、不安,很多情感元素通过黄光传达给观众。影片整体画面本属于冷硬的用色,一旦出现黄色则明显在传达导演的情绪和信息(详见下图),用色彩来叙事的手法,大卫·芬奇算是独树一帜的。
本片出现的很多反转值得思考。男性角色丹尼尔·克雷格承担文戏部分,女性角色鲁尼·玛拉却承担更多的动作戏份,一年后丹尼尔·克雷格成为了新一任的007,让今天才看本片的我感觉相当诡异。
另外,女性在片中一开始是受害者,莉丝贝丝的追凶和复仇让观众很容易陷入导演女性主义观点的怀疑倾向,电影的最后莉丝贝丝发现布隆克维斯特已心有所属,付出的第一次情感失落,女性角色再次处于男性的从属地位,如果说本片在推理解谜上平平无奇的话,作为女性角色地位这种过山车式的变化,似乎更适合看惯好莱坞大起大落的观众,而我却仿佛看出导演在导镜后偷偷露出一丝狡黠的微笑。

虽然本片是一部推理题材电影,但在线索上并不复杂。《龙文身的女孩》既没有大量嫌疑人的误导,也没有旁枝末节来分散注意力。整个事件的调查过程,基本是记者布隆威斯特与朋克女搭档破案,靠照片和拍摄者的搜集来作为主要手段,逼迫真凶显形。范耶尔家族的人物,比之原著和瑞典版大幅削减,对于喜爱悬疑片的观众,很容易猜出谁是真正的凶手。

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角色的个性化和导演的风格化,才是这部影片最大的看点。丽斯贝丝的饰演者鲁尼·玛拉“酷”得立体,精准地演出了这个边缘朋克女的丰富内心,即另类又温柔,着实抢了丹尼尔·克鲁格的风头。与瑞典版“硬朗”的女主角劳米·拉佩斯相比,鲁尼相对柔美的脸孔更需要表演来刻画。“仇恨男人的女人”是影片的副标题,但其实在片中她只是仇视那些侮辱女性的男人,对于懂得尊重女性的绅士,譬如布隆威斯特,丽斯贝丝依然会像一个少女般心生爱慕。

因为童年缺乏家庭温暖,这样的少女难免在性格上有缺陷,行为上容易走向极端,忽视社会道德而被排斥。但在对付片中变态的监护人时,这份“狠劲”却让人大呼过瘾。影片中多处着力表现了丽斯贝丝的聪慧、敏锐和干练。过目不忘,条理清晰等,配合大胆的裸露和暴力场面,让人对问题少女不仅仅是同情,还有敬佩。

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