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将救援进行到底,通勤营救

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-07-15

影片的开端有种先声夺人的气势,这是一段表现男主角每日清晨行动的快剪,集合了起床、早饭、与妻子孩子扯淡、搭通勤列车上班的一系列生活细节。这个开场段落着重使用了重复手法,即每一个场景都反复编排三次以上,再搭配快节奏的音乐,一位兢兢业业为公、勤勤恳恳为家的社会螺丝钉大叔形象被很快地建立起来。

在影片《通勤营救》中,连姆大叔宝刀未老,将营救主场转移到了通勤列车上。当贴近每个人生活场景的通勤列车变成一辆失控狂飙的夺命之旅时,连姆大叔却不再是风光无限的特工和空警,而变身成为生活困顿的普通人。他不仅要为生计奔波,周旋于老板和客户各种复杂苛刻的需求,还在60岁的时候丢掉了工作,不知该如何面对自己的家人和未来。麦考利在纽约搭乘通勤列车回家的路上,遇到神秘女郎乔安娜。乔安娜为麦考利提供了一个极具诱惑性的任务——找出车上的一位乘客,即可获得一笔巨额现金作为回报。现实中的冲突,在影片中得到了无限的放大。面对生活压力的重负,麦考利这个小人物,有过无奈,有过挣扎,在面对“诱惑”的时候,才会迷失自我,才会卷入到一场致命的阴谋中,而且还无法退出。环环相扣的圈套数度将连姆大叔饰演的麦考利逼上绝路,但是他却在一次次生死考验中,越来越坚定自己的信念,选择肩挑道义,由一位普通的小人物逐渐蜕变为真正的平民英雄。

再提一句影片的视觉效果,重头戏是列车超速脱轨。这场极度依赖CG特效的戏被安排在黑夜,本来就是一种露怯,匀称的光线与精细的模型还是不能给人足够的真实感。另有一场戏是连姆大叔的长镜头搏斗,无论是大叔还是年轻的反派,都打得很笨重。年轻人体现不出拳怕少壮,老年人体现不出江湖经验。若按动作设计分类,属于较低等的“攻守转换”式设计——我忍你几下你再忍我几下。总得来说,不太使人满意,起码比起十年前的《飓风营救》,没有进步。

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在好莱坞有一位营救专业户,他主演了一系营救系列作品,受到观众好评,他就是连姆大叔。从2008年起就开始全面发力营救工作,救孩子、救妻子……2018年,连姆大叔再展拳脚,开启新的营救之旅,救援场地从飞机变成了通勤列车,他主演的全新影片《通勤营救》将视线锁定在生活困顿的小人物身上,真正遇到麻烦和是非抉择的时候,也会被利益诱惑,但还是选择肩挑道义,折射人性的光辉。电影《通勤营救》由佐米·希尔拉执导,连姆·尼森、维拉·法米加、帕特里克·威尔森、山姆·尼尔、伊丽莎白·麦戈文、乔纳森·班克斯等明星主演。

更可惜的是,“机械降神”的谜底抹消了电影前期难能可贵的多义性,还记得男主角对那位经济人说出的提气台词吗:“我替全美中产透你娘!”但当男主的危机仅仅是因为政治阴谋或朋友背叛,那这和整个社会的文化、风气又有什么相关呢?因为这明明是一小撮反动份子和主角遇人不淑导致的。

《通勤营救》将悬疑、惊悚、推理、犯罪、动作揉为一体,节奏紧凑,蒙太奇情节相当吸引眼球。多重分身的造型设置,复杂深邃的表情捕捉,将影片悬疑烧脑的气质全面升级。在封闭紧张且高速运行的列车空间内,连姆·尼森既要争分夺秒地破解幕后黑手的真实身份,同时还要利用列车内的一切道具展开搏斗,不停化解一幕幕的危险伏击,营救列车上的乘客。循序渐进的剧情反转和快速凌厉的动作场面,都令《通勤营救》在表演和动作场面上全面升级。影片中的硬动作戏拳拳到肉,惊心动魄,连姆大叔为电影搏命的敬业精神值得小鲜肉们学习。

建立在大量贷款和缺少存款的基础上,男主角的生活既优渥又脆弱。所以他被辞退时,宛如一切后路被人为断绝,这场“失业戏”使我不得不联想到新现实主义《偷自行车的人》。其后他步入服务条件堪比我国绿皮车厢的列车,镜头给到一位位挤在其中的各色乘客,这些和主角一样挣命生存的人物群像,又让我恍惚有了一种在看国产灾难片的感觉。不管怎么说,这种气氛在好莱坞商业片里真的少见。从片头——到男主接受晴天霹雳的打击——再到步入回家列车,电影处理的干脆有特色,我还以为自己“捡到宝”了。只是随着剧情的发展,这份惊喜也一点点地被剧情消磨殆尽,本文的题目也正是影片后半段的观感中形成。

影片松弛有度,高潮叠起,有意想不到的情节,令人惊喜。好莱坞著名影星连姆·尼森饰演男主角麦考利,因一时贪念在通勤列车上陷入巨大的阴谋,连姆·尼森可谓大银幕上的“营救大师”,在《飓风营救》系列电影中,他扮演的退役特工穿越多国全线追击,从异国黑恶组织手中相继营救出自己的女儿和妻子。而在《空中营救》中,出演便衣空警的连姆·尼森又转换战场,于高空中和潜伏在乘客中的劫机犯斗智斗勇,在万米巅峰的空中逆转乾坤,同时还在狭窄的机舱内枪战肉搏,营救下整架飞机的乘客……连姆凭借一系列营救题材电影,成功打造出系列IP,给影迷留下了深刻印象,并让自己成为好莱坞动作英雄的领军人物。

很遗憾的是这部电影里的“解谜”环节既老套又不能令人信服,它没劲到我甚至不愿再去回想。男主角的遭遇可以用“权贵阴谋论”来笼统地概括,而且是丝毫与现实没有联系的阴谋论。比起《飓风营救》中连姆尼森与跨国人口贩卖组织的搏斗,《通勤营救》里主角更像是与假想敌在做斗争。现在21世纪已经过了17年,就算是民主灯塔的美国,每年新鲜出炉的各式负面新闻有很多,然而主创们还拿着上世纪90年代的老梗来填坑,这难道不是一种原地踏步?

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