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后窗

文章作者:www.602.net 上传时间:2019-10-06

同一个主题,如何去表达?似乎有太多太多的选择。为了反对萨特的存在主义,符号学从六零年代开始越来越引起注意。传播学里面关于符号学的内容几乎忘光了。。。。。。可是我又想说什么呢?跟符号学有什么关系?我只不过要说说电影的表达方式而已。
    几乎所有大牌导演都有自己的风格,可是风格又是怎样形成的呢?张艺谋的红,冯氏电影的冯裤子式幽默,王家卫的钟和镜子,宫崎骏电影中久石让的配乐。。。。。电影的风格由某些惯用的符号构成。
    《后窗》是希区柯克的代表作,电影从头到尾几乎都在一个封闭的室内展开。门关上了,窗打开了,一个习惯满世界游走的摄影师由于腿部受伤只能蜗居在这个封闭的房间里。对于这样一个充满好奇心的灵魂,由封闭产生窥视欲再正常不过。于是故事就在打开的窗前展开:一个总是用优美的舞姿做家务的芭蕾舞蹈员,一个胖胖的单身作曲家,一对总在阳台睡觉把小狗放下楼去玩的中年夫妇,一个单身的孤独小姐,一对新搬来的新婚夫妇,一个商人和他患病的妻子。摄影师在窥视中了解着他人的生活,猜测着他们情感,幻想着参与其中并改变一些什么。
    窗帘拉开,就仿佛电影开场,摄影师就是观众。和我们看电影的心理一样。想了解世界上其他人的生活,去评论,去猜测,去感受,去喜悦,去愤怒。。。
    完美的少女丽莎爱上摄影师,可是两个完全不同的人生是否会因为爱情而改变呢?在参与别人的生活的过程中,出于相同的推理,两个人开始认同并相互协助,爱情在升温。正如弗朗索瓦·特吕弗所言,希区柯克的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面,而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。
    我不是一个特别有耐心的人,对悬疑片的兴趣也不是很大,一部局限于固定场景封闭室内的电影能让我津津有味地看完,在于台词的精彩和细节处的把握。我喜欢那个结尾,摄影师的两条腿都受伤了,而丽莎安静地躺在他的身旁,这个号称同一件裙子从不穿两遍的完美少女把3英寸的高跟鞋换成了朴素的平跟鞋,衣服也很像那个年代女记者的样子。她百无聊赖地翻阅着一本摄影杂志,然后悄悄换成时尚芭莎兴奋地读起来。似乎暗示着,丽莎要改变自己的人生,等摄影师的腿好了之后,陪他一起满世界游走。
    为什么总是女人愿意更多地为爱情牺牲呢?男人总要那么坚持呢?丽莎穿上平跟鞋之后真的可以收获幸福吗?坐在后窗的阴影里窥视这场爱情的观众都会忍不住猜测吧。我倒是有点怀念那个带着美丽的睡衣和丝绸鞋子到情人家过夜的丽莎呢。

我从来没想过自己看《后窗》竟然也会哭,因为结课作业想要写这部电影,所以昨天又细致的把它看了一遍。我的哭点是在影片结尾的时候,杰夫被闯入他家的索沃德先生推出窗户,丽莎把他抱在怀里的一场戏。特吕弗曾经说过希区柯克的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场景,而那些凶杀的场景又都像爱情场景,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。我想看《后窗》能感动到哭的人应该也不会太多吧~
很多人都说《后窗》是电影中的电影,这是因为它充分满足了所有人的窥淫癖,看与被看都是那么的自然而然。刚开始丽莎是不同意杰夫偷窥别人的私生活的,可是当她自己看到索沃德先生用绳子把大箱子捆好时却迫不及待的想知道杰夫看到的事情,并且积极地参与到杰夫的窥视活动中。当他们在警察多尤反复拿出索沃德先生无罪的证据之时,也有过短暂的一个瞬间质疑了他们为了证明别人是否有罪而偷窥他人的私生活这件事是否正确,可是院子里小狗的死亡很快就把这种质疑声压了下去。无意识中窥视的欲望和好奇心驱使他们继续偷窥。
《后窗》最主要的线索就是杰夫通过窥视而发现的一起可能的谋杀碎尸案,希区柯克的伟大之处就在于深谙制造悬念的技艺。在杰夫发现索沃德先生雨夜提着箱子进出很多次的那个早上,希区柯克让我们看到一个带着帽子的女人和索沃德先生一起离开了家,而这一幕恰被睡着的杰夫错过。于是杰夫一直确定的相信索沃德先生害死了他的太太,而观众们却始终在信与不信之间摇摆。另一个重要的人物就是杰夫的好朋友警察多尤,他经过数次调查都找到了能够证明索沃德先生无罪的证据,就是这种信与不信之间的摇摆让观众不到电影结束都不能清楚判断到底索沃德先生有没有杀人。
《后窗》另一条线索就是杰夫和丽莎的爱情,两个人虽然相爱,但是生活习惯、工作环境都有很大的差别。丽莎一直期望杰夫能够安定下来,做一个西装革履的时尚男士,而杰夫却始终向往东奔西走的生活,这种不可调和的矛盾总是引发争吵。而在偷窥索沃德先生的整个过程中,杰夫和观众同时发现了隐藏在丽莎身体里的另一个冒险主义的、勇敢机智的形象,而这样的女人正是杰夫一心向往的。
《后窗》在拍摄时大多数镜头都是在杰夫的公寓里拍摄的,导演只是运用简单的横摇、升、降,就能拍出如此节奏紧张的佳片,此种功力非常人能及。

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